Forma-sonata for dummies

Tutte le sinfonie d'opera di Gioacchino Rossini (tranne l'ultima, Guillame Tell) sono costruite seguendo uno schema chiarissimo di forma-sonata e il loro ascolto consapevole aiuta tantissimo a prendere dimestichezza con questa forma, che si ritrova spesso in modo più complesso in genere nei primi tempi di sinfonie, sonate, quartetti, ecc. di tantissimi altri compositori...

- Introduzione  (teatrale, forti improvvisi e cantabile di strumento a fiato)

- Primo tema (archi insieme)
- Secondo tema (fiati alternati)
- Codette (crescendo rossiniano)

- (Micro) sviluppo

- Primo tema (archi insieme, più corto)
- Secondo tema (fiati alternati)
- Codette (crescendo rossiniano)
- Coda Finale

Ne ho scelte alcune tra le mie preferite.

Il CREDITO greco

Per comprendere appieno la dimensione dello spaventoso debito greco occorre analizzare attentamente il seguente "grafico" di un famoso economista rinascimentale...

Rottamando pure la morte

Fratelli d'Italia
L'Italia s'è desta,
Dell'elmo di Scipio
S'è cinta la testa.
Dov'è la Vittoria?
Le porga la chioma,
Ché schiava di Roma
Iddio la creò.
Stringiamci a coorte
Siam pronti alla morte
L'Italia chiamò.  

(Dall'inno d'Italia di G. Mameli)

Le parole sono importanti.

(Nanni Moretti, "Palombella rossa")

In bocca ai bambini la parola "morte" suonava stonata. Per questo nell'inno di Mameli-Novaro durante l'inaugurazione di Expo 2015 a Milano hanno pensato bene di sostituirla con la parola "vita". Con tanto di avallo del Presidente del Consiglio che ha iniziato il suo discorso citando proprio la loro modifica non autorizzata da nessuno dei Fratelli d'Italia del testo.
Era facile, per fortuna anche "vita" è di due sillabe.

Ferraglia e nitriti

Robert Bresson sosteneva che il cinema sonoro in realtà avesse inventato il silenzio. Questo ci dice tantissimo del suo cinema, che quindi va "guardato" (anche) con le orecchie.

Non fa eccezione Lancillotto e Ginevra che proprio attraverso i suoni riesce a contraddire i dialoghi dei personaggi più di quanto non facciano da sole le immagini.

Schubert dalla parte dell'asino

La grandezza di una nazione e il suo progresso morale si possono giudicare dal modo in cui tratta gli animali.
Gandhi

Nei film di Bresson in generale si sentono pochissimi dialoghi. Anche (e forse soprattutto) questo accade in Au hasard Balthazar, in cui il protagonista, Balthazar, è un asino.

Ma anche qui, come in tutti i suoi film, fondamentali diventano i suoni e la musica.

Je suis Antoine Doinel

Tutti i grandi sono stati bambini una volta 

(ma pochi di essi se ne ricordano).

(Da Il piccolo principe 

di Antoine de Saint-Exupéry)

(Voglio dedicare questo post a tutti gli insegnanti che come me hanno in classe problemi di gestione della disciplina e davanti ai quali a volte pensano che i ragazzi nel tempo diventano sempre peggiori.)

Devo aver visto per la prima volta I 400 colpi di Truffaut dopo i vent'anni, ho visto "da grande" insomma un film che riguardava un adolescente, e ho un ricordo vago di quella visione, ma fondamentalmente mi annoiai. Ero già troppo grande o troppo lontano con la memoria dalla scuola dell'obbligo per capirlo, e certamente avevo avuto un'adolescenza meno difficile di quella raccontata nel film.

Le ultime note di Mozart

Lacrimosa dies illa,

Qua resurget ex favilla,

Judicandus homo reus.

(Dal testo del Lacrimosa 

del Requiem di Mozart)

Eccole. Le ultime note di Mozart sul manoscritto del Requiem K. 626, un titolo (Requiem, come riposo eterno) perfetto per un'ultima opera di un compositore prolifico e geniale come Mozart, da cui avremmo voluto un numero infinito di capolavori, ancora più drammatica poiché incompiuta, interrotta proprio dall'ineluttabile riposo della morte, e un numero (626) che non appare freddo come quello di un catalogo qualsiasi, sappiamo infatti quanti capolavori scritti da quell'uomo straordinario abbiamo ascoltato prima di arrivare a questo.

Il primo discorso del muto

Quando i nazisti presero i comunisti,

io non dissi nulla

perché non ero comunista.

Quando rinchiusero i socialdemocratici

io non dissi nulla

perché non ero socialdemocratico.

Quando presero i sindacalisti,

io non dissi nulla

perché non ero sindacalista.

Poi presero gli ebrei,

e io non dissi nulla

perché non ero ebreo.

Poi vennero a prendere me.

E non era rimasto più nessuno che potesse dire qualcosa.

Martin Niemöller

- Ora devi parlare.

- Non posso.

- Devi. E' la nostra sola speranza

- Speranza...

(Da Il grande dittatore di Charlie Chaplin)

Il finale del grande dittatore di Chaplin è in primo luogo un esempio storico potentissimo di coscienza civile e partecipazione politica. Poi è anche un pezzo di storia del cinema nello specifico, magari anche di storia dell'arte o della letteratura, ma in primo luogo un esempio per tutti.

La pecora nera di Tempi Moderni

Words like violence

Break the silence

Come crashing in

Into my little world

Painful to me

Pierce right through me

Can't you understand 

Oh, my little girl?

All I ever wanted

All I ever needed

Is here in my arms

Words are very unnecessary

They can only do harm

Vows are spoken

To be broken

Feelings are intense

Words are trivial

Pleasures remain

So does the pain

Words are meaningless

And forgettable

All I ever wanted

All I ever needed

Is here in my arms

Words are very unnecessary

They can only do harm

Enjoy the silence

(Depeche Mode)

Nella prima scena del film Tempi Moderni (1936) di Charlie Chaplin si vede un gregge di pecore dall'alto, mentre si dirigono tutte quante verso il basso. Tra esse passa quasi inosservata una pecora nera nel mezzo.

Addio, mascherine.

"Addio, mascherine!" rispose il burattino. "Mi avete ingannato una volta, e ora non mi ripigliate più."
"Credilo, Pinocchio, che oggi siamo poveri e disgraziati davvero!". "Davvero!" ripeté il Gatto.
"Se siete poveri, ve lo meritate. Ricordatevi del proverbio che dice: "I quattrini rubati non fanno mai frutto". Addio, mascherine!"
"Abbi compassione di noi!...". "Di noi!..."
"Addio, mascherine! Ricordatevi del proverbio che dice: "La farina del diavolo va tutta in crusca"."
"Non ci abbandonare!...". "...are!" ripeté il Gatto.
"Addio, mascherine! Ricordatevi del proverbio che dice: "Chi ruba il mantello al suo prossimo, per il solito muore senza camicia"."

(C. Collodi, Pinocchio, cap. XXVI)

In tempi di riflessione sul mondo della scuola da parte del governo e della collettività con metodi più o meno discutibili per la loro efficacia o sensatezza, ho rivisto il Pinocchio di Carmelo Bene.

La rappresentazione ribalta completamente i punti di vista del libro di Collodi, anche in modo provocatorio, com'è quasi normale aspettarsi da quest'attore.